蹬伞要求演员的脚腕灵活，柔韧

    中国杂技独树一帜，其中有一门蹬技更是让人叫绝。蹬技是演员凭借双脚来托起道具，从彩缸、瓦钟，到桌子、梯子；从绢制的花伞，到一百多斤重的大活人，都可以蹬得花样百出。纤纤细足如何练就如此绝技，这对蹬技演员本身来说有何特殊要求吗？

　　蹬伞高手突然罢工，传统蹬技面临前所未有的尴尬。

    中国杂技团的于小飞是个蹬伞的高手，她的表演还获得过国际金奖。她最拿手的是同时蹬两把伞，能上下翻飞，十分好看。但是前不久，于小飞却突然找到教练，决定不干了。于小飞的突然罢工，让蹬技教练顾雅玉十分意外。

    本来，蹬技大多数是由女演员表演，演员躺在特制的底座上，以双脚来蹬弄各种道具，前几天顾雅玉对目前杂技团的蹬技项目进行变革———招了两个男弟子作为底座，扛着女演员在肩上面表演。

    因为现在很多人觉得蹬技太古老，受欢迎程度越来越低，面对蹬技的尴尬，顾雅玉只能想尽办法对蹬技进行改革，她想在蹬技中加入一些托和举的因素，但是不管蹬技怎么创新，都离不开这个蹬字，如果离了蹬字那么就不能称为蹬技，所以要围绕蹬的这个动作重新设计动作。

    目前以人为底座的蹬技节目，其他杂技团有过几对成功的组合，而中国杂技团通过前一段时间的设计编排，也已经组建了两对。可是，于小飞是演员当中技术最好的，设计双人蹬技的时候为什么把于小飞撇到了一边呢？

    教练提出新创意，于小飞训练面临巨大困难。

    原来，在双人组合中，于小飞有着一个致命的欠缺。她个子比较大，别人都举不了的，扛不了的，所以她就适应不了这个。一个好的蹬技演员，这脚下的功夫不是一年半载能练出来的，没有个三五年登不了台，更何况这是国家杂技团。因为个大而放弃，这太可惜，那么看看还有没有其他办法？

    “既然她那么大块儿，不能说当尖，她技术又好，我就想法给她到处寻摸这个小尖。”顾雅玉说：“后来在黑龙江那有个小尖已经练了两年多，我就给她找来了。”

    所谓的小尖，就是指在杂技多人组合中，表演位置处于最上方的演员，小尖演员除了技术要过硬之外，还要求她身形小巧、体重较轻，要不然，在下面托着她表演的底座演员们可就吃不消了。

    可困难才刚刚开始，不久，更大的矛盾又出现了。在练的过程中，于小飞从来没有举过，练着练着，腰也疼，腿也酸，和小尖的配合也欠缺默契。于小飞越练越没有信心了。

    练杂技的怎么会连一个人都托不住？有些项目，一个人肩上多了可以站六七个人，就算是女孩子，练一下，支撑个把人应该没问题？

　　蹬技实际上是让人的脚从事手应该完成的工作。

    原来蹬技和杂技其他项目相比有很大的不同。首先，在挑选蹬技苗子的时候，对于脚的形状和条件就有了一套奇怪的标准。顾雅玉说：“蹬伞演员腿要长，那么现在讲线条要修长一些，要叫我选这个材，最好是舞蹈演员那种材料是最好的，另外脚腕子要柔。”

    为什么蹬技对力量要求不高，对脚的柔韧性和腿型却选择苛刻呢？演员在做蹬伞动作时，完全是靠脚来感知物体的重心，控制好它的平衡，并判断物体的飞行下落轨迹。这就要求演员的脚腕灵活、柔韧、而且敏感。与此同时，修长的双腿能带给人们很好的视觉效果，因此，粗壮的腿部成了蹬技演员的大敌。简而言之，蹬技的训练，就是要使人的脚从事手应该完成的工作。

    那么，这样将会导致什么后果呢？进化过程把手解放出来了，整个上肢肌肉的特点，就是数量多，细小，神经支配丰富，可以从事精细复杂的工作。而人体分工为支撑体重的脚，它的肌肉特点就是粗大，神经支配比较起手部来说要少。因为，它体现的主要是力量特征，而不是技巧功能。

    脚的任务从支撑，变到从事高难精细节目的表演，于是，蹬技演员的脚就体现出了很多手的特征———纤细、灵巧。蹬技当中也有重蹬技，比如蹬一个大水缸。可分析一下重蹬技表演就会发现，演员主要还是脚腕在运动，并且，一个水缸或者桌子的重量也无法和一个大活人相比。因此，在训练当中，对蹬技演员也有了特殊的要求。并且，除了外型条件和训练方法苛刻外，新创意的蹬技表演要由人作为底座，这样平衡很难把握。原来顶多蹬几把伞，加起来也就是几公斤，可换成了个大活人后，这下于小飞就吃不消了。

    为了让于小飞重拾信心，顾雅玉又开出了一剂秘方，让于小飞进行补充训练，锻炼腹肌、背肌和臂力，尽管很艰苦，但她咬着牙坚持下来，于小飞也逐渐有了自信。当自信一点点建立起来时，可蹬技训练馆里却并不平静，一场新的风波几乎毁掉了顾雅玉和于小飞的所有努力。

    传承千年的蹬技，一次小小的改革，就好比把一切努力推倒重来。

    蹬伞是杂技蹬技类中技术要求最高的，用行话说也就是最吃功的。由于伞的材质较轻，在表演中运动的轨迹飘忽不定，演员必须保持身体稳定的同时还要用脚托弄伞具，做很多动作。而顾雅玉对蹬技的创新又在很大程度上增加了它的难度。

    原来，在顾雅玉的设想中，演员们原先头顶在座子上，手中再摇四个毯子，现在想把座子换成人。表演的时候就把座子上的顶圈拿下来，绑到作为底座的演员的脚上。一开始，大家都觉着还挺舒服，很稳当。可是突然有一天，顾雅玉为了增加难度和观赏性，又决定在表演时把顶圈去掉，结果，去掉一个小小的顶圈等于把以前练的全部推翻，一切从头开始。

    蹬技，没个十年八载的苦功练不出个模样。在唐代，“蹬技”已见记载，但那时练蹬技的多是上肢不全的残疾人，为了自理日常生活而练出的技巧，比如使用梳子梳头、使用筷子吃饭乃至绣花。到了北宋，蹬技已经发展成一大类杂技节目，那时称蹬技艺人为“踢弄家”。

    原来只要躺在架子上就可以完成动作，如今，要以大活人为底座后，又要技巧，又要力量，又要难度，又要美观，这下，训练馆炸开了锅。教练要求创新，队员却内心抵制，但是顾雅玉的众弟子也只能硬着头皮上了。

    蹬技原本是一个相对安静的项目，这一次顾雅玉决心走得更远一些，希望能加入一些意想不到的元素，蹬技本身比较柔，如果设计一些动作，在给人一种惊险感觉的同时完成优美的动作，想必能给观众更多的新意。

    供稿/央视《走近科学》