http://www.sciencehuman.com 科学人 网站 2010-04-12
中国当代作家的才、胆、识、力
文/楚云婷
如今一谈及中国的当代作家,就会招来一片嘘声.而在不远的过去年月里,这些以文学为职志的群体,曾被人们奉为精神导师和祟拜的偶像.时移世迁,今天的他们却从民众的心目中渐渐隐去,倒成了游走在社会边缘的模糊不清的人物.影响力的日渐式微,大众的漠然和轻视,真让人唏嘘不已.
一个不争的事实是:中国当代作家病了,且疾入膏盲.,在我们这个有着伟大文学传统的国度,在出现过屈原、杜甫、李白、曹雪芹等无数伟大文学家的地方,几十年了竟拿不出一本真正家喻户晓的文学杰作.与之相应的是作家精神境界的极度萎靡,最近一大批作家“精英”们在灾区重庆召开的作协会议期间,大肆挥霍公款吃喝玩乐就是明证,这一丑闻之所以震人视听,是因为它已触到了人类道德的底线上,网上汹汹的舆论,直叩他们良心所在.
清代杰出的文学理论批评家叶燮,在其《原诗》一书中针对诗人提出了著名的才、胆、识、力之说,其见解之精辟和深刻足以用来给当代中国作家把一把脉.
所谓“才”,指作者的创作才能,包括观察、想象、概括、鉴赏诸能力.当代中国作家眼界非常狭窄,囿于一个极小的圈子里,除了一点蝇头小利,与沸腾的广大社会基本上没多大接触,更别提与之同呼吸共命运了.生活的贫乏导致想象力苍白无力,闭门造车的结果不是编造出琼瑶式的脱离实际的情节故事,就是捣鼓出一些怪诞的有如精神病式的人物,这些人物不是主观臆想就是从外国作品里搬来硬塞进中国的语境中,并为之沾沾自喜自诩为深刻.当代中国作家的通病之一,就是不去努力挖掘人性的美和诗性的光辉,而是汲汲于病态的描绘和肉欲的展示,品位低劣粗糙,鉴赏力严重退化.
所谓“胆”,指创作中那种敢于破旧创新的胆量和气魄.纵观中国当代文学这几十年,走的是跟外国文学亦步亦趋的道路,无论形式和主题,基本上是舶来的,不是有选择的借鉴,而是单纯的模仿,乡土式的语言掩盖不了民族精神的迷失,华丽的词藻下暴露出的是形而上的缺位.一个民族以空前的规模制造巨大的文字垃圾,也算得上是世界奇观了.
所谓“识”,指学识、见识、阅历,包括认识、辨别、分析客观事物的能力和思想、艺术素养等.当代中国作家早已成“思想懒汉”,决定他们行动的是感观和欲望,不思考、不读书、不学习,是他们的生活的常态.他们有几个不是整天在麻将桌上度过,或在拈花惹草中打发时间!指望这些人给读者点亮生活的智慧及人生意义的启迪,失望可想而知.
所谓“力”,指作者富于独创性的笔力和纯熟新颖的写作技巧.在这方面中国当代作家确有几个一流的人物,像余华、莫言、姜戎等等,但大多数作品仍是粗制滥造的玩意儿,谈不上语言的精湛和技巧的圆熟.
一个优秀的作家必须才、胆、识、力四项齐备才能写出杰作,以之衡量当代的中国作家,喜乎?悲乎?
【凯迪网】
韩寒忽然影响全球?韩寒：我的影响力虚无缥缈
2000年冬天，韩寒18岁。贴在他身上的标签是：作文大赛一等奖、《三重门》作者、退学少年。央视做了一期《对话》节目，探讨韩寒现象。不好好读书而写书的韩寒，是那一年很多国人的共同记忆。
2010年春天，韩寒不足28岁。贴在他身上的标签是：韩寒博客、青年作家、赛车手、公民、公共知识分子，还有最新贴上的———“全球最具影响力人物”候选人。一个似乎我们一直都很熟悉的人，一个似乎被我们看着长大的人，忽然影响全球。
“我多么渴望我们中国也能有类似的一个新闻媒体，当他评选人物的时候，在全世界也引起关注。”韩寒在得知自己出现在美国《时代》周刊年度百大“全球最具影响力人物”候选名单上后，在博客上写道。
韩寒从十年前一个被人担心成为“仲永”昙花一现的青涩少年，变成一个用博客平台挑战权威的意见领袖。这次韩寒入选引起了广泛的争议，其他列到这个名单里的华人倒是没怎么分散中国内地网友的注意力。这次的争议焦点是，韩寒的真实影响力有多大，难道真的达到甚至超过了美国总统奥巴马？
韩寒还影响不了全世界，但已经在影响中国。正如网友“独记续”说的：“我不知道韩寒有没有影响时代，但韩寒影响了我”。那些高喊着“为了我们自己，请投韩寒一票”的网民们正在把韩寒推向排行榜上更高位置。而韩寒自己说“我的影响力虚无缥缈”。
网上拉票行动
2004年，《时代》开始这个年度评选，每年选取100位在世界范围内最具有影响力的人物。很多人将其误以为是一项荣誉，但《时代》对此进行了说明，该榜单只选择有影响力的人物，而不论这种影响是好还是不好。评选分为五类，其中每一类各选择20人：领袖与革命者、建设者与巨人、艺术家与演艺人员、科学家与思想家、英雄与时代象征。
此次韩寒因其作家、赛车手身份被归类为“艺术家与演艺人员”。
4月3日，《时代》周刊公布了200名今年入围的“全球最具影响力人物”候选人名单，当天起在网上接受在线投票。政治人物中有美国总统奥巴马等人；企业家方面有比尔·盖茨……
除了韩寒这个打眼的名字之外，今年入选的华人还有王岐山、薄熙来、李彦宏和台湾宏碁王振堂等。这些政界商界的大人物在网上似乎都没有韩寒那么吸引眼球，那么有影响力。与争议热度成正比的是他获得的票数，截至9日晚8时，韩寒以接近12万票排到第五，此时美国总统奥巴马仍排在16位。
韩寒的支持者们在博客、在论坛、在微博上不停地发帖，号召网民去给韩寒投票。百度韩寒吧里置顶的头条是如何给韩寒投票的详细教程。帖子写得很有煽动性：“其实，我们选的不是韩寒，选的是我们自己的梦。我们渴望房价正常，渴望言论真正自由，渴望能够翱翔于神州大地。韩寒，只是我们的一个寄托。他的特立独行，他的领袖气质，他身上的善良品质，他的敢为人民说话，值得我们把这个梦寄托在他身上，值得我们为他投上一票！”
还有网友制作了专门的刷票软件。不过，这样的行为很快就遭到其他网友的抑制，“不管做这款软件的人是好心还是有意，只能跟你说声谢谢，我们不稀罕。”
拉票非常有效，6日，4万票，排行9名；8日，他的票数是9万出头，排在第六位，昨天已是第五位，票数近12万。目前排在第一位的是美国歌手ladygaga，得票数是韩寒的。到5月1日投票截止之前，谁也不敢说最终排名。但粉丝们很有信心，目标是“进前三”。
韩寒影响了谁
此次《时代》周刊对他的简介是两句话：“出版以自己在上海中学辍学经历为背景的第一本小说后，他成为中国最畅销的作家，并激发了关于国家僵化教育体制的辩论。”“一个狂热的拉力赛车手，他写了一个超级流行的、以戏谑主流文化及不称职官员为乐的博客。”
仅凭这两条，显然不足以说明韩寒的影响力从何而来。
韩寒从高一时(1999年)，以《杯中窥人》一文获得首届新概念作文大赛一等奖，后因期末考试七科不及格而留级，被报道后一举成名。在留级后，再次挂科七门并最终在高二退学。他发表的首部小说是一部反映上海初三学生生活的小说《三重门》。该书至今累计发行200万册，据称是中国近20年销量最大的文学类作品。此时他的影响力仍局限在文学范围。
但自从他在新浪开了博客之后，他的影响力通过几次论战，扩大到一般网民。他关注的对象逐渐变成时事热点，甚至他的关注本身影响了事件的进展，比如上海“钓鱼执法”事件最初得到媒体关注就源于他的博客。他的博客浏览量超过3亿，他利用这个平台自说自话，却影响着很多人。
《纽约时报》描述道：被评论家们定位为任性自大的叛逆分子后，韩寒的关注点逐渐从与诗人、明星和其他博主的笔战中转移到了社会更深层次的问题上：高昂的房价给中国新兴中产阶级带来的沉重经济负担和精神焦虑及低俗的当代文化。
用博客上的犀利杂文获得话语权之后，去年他把大多数中国严肃新闻杂志的封面都占领了，南都周刊定义的《公民韩寒》更是令网友追捧。在网民平均年龄较大的凯迪论坛里，韩寒近两年来更是获得了越来越多的赞扬，“公共知识分子”的帽子也戴到了他的头上。“他是个有种的人，把很多人不敢说的话说了出来”，网友“曲文科”说。
韩寒：我的影响力虚无缥缈
人民网国际频道专门制作了一个专题《韩寒入围“全球影响力人物”<时代>周刊高度近视？》，里面有一个令很多网友不满的投票。“你认为韩寒能代表中国吗？”三个备选项为：“完全不能代表”、“只能部分代表”、“不清楚”。想找肯定答案的网友感到失望。
不过这个专题的总体制作还是客观、全面的。在页面上的另一个投票中“韩寒具有全球影响力吗？”，支持者5911票，反对者879票。
“美国《时代》周刊真是高度近视，韩寒根本不具有在全球‘艺术与娱乐’界引领风潮的高度。”“韩寒的作品无法达到文学名作 的 高 度，而 且 缺 少 内 涵 和 独 到 的 阐述……”类似的网友评论也被各大媒体一再引用。
韩寒的出版人路金波坚定地表示了自己的支持：韩寒是个仗义执言的年轻人，时刻关注现实，这种情状很难在80后作家中找到。
长江商报则发表评论说：“如果要说韩寒影响力，最重要的不在于他写了什么，他说了什么，而是他的言说方式，他的存在方式，他与社会之间的关系，鼓舞了年轻人，鼓舞了社会和这个时代。”
在4月6日接受《南方都市报》采访时，韩寒说：“此事与我无关，我从一开始写书、写博客就只是希望发表自己的见解，从未想过影响任何人，更没有想去影响世界。我所获得的所谓影响力，其实是很虚无的。我也自问并没有真的改变这个社会上的不公平，或者具体帮助到某个人。”
韩寒的博客里，对影响力有一个总结：
“我经常非常惭愧，我只是一介书生，也许我的文章让人解气，但除此以外又有什么呢，那虚无缥缈的影响力？在中国，影响力往往就是权力，他们才是真正有影响力的人。我们只是站在这个舞台上被灯光照着的小人物。但是这个剧场归他们所有。”
本报记者 谭人玮
■凯迪一周热点
韩寒，为什么？
韩寒现象成为热议话题并不奇怪，但这类话题经久不衰却让人颇费思量。国人有需要英雄、指望英雄、依靠英雄的传统，实在没有，韩寒也可拿来凑数，于是便由此多出了许多“韩粉”。BBS上的一些喜爱发声的ID容易将事物整到极致，无论追捧和围殴，参与者都恨不得登峰造极。赛车手韩寒和言论者韩寒的确有可爱的地方，对八零后的后生们而言，中学辍学生韩寒与小说作者韩寒、敢言者韩寒之间，鲜明的反差实在太抢眼了，他是“中国教育灾荒中的幸存者”，这是韩寒可以成功的关键因素之一，简直难以企及———韩粉们与其说是欣赏他的敢言，不如说是迷恋他无拘无束的生活方式，因为要论敢言，萧瀚、沙叶新这些言说者远比韩寒生猛，甚至“和菜头”“魔鬼教官”这样的网上大侠也比他来得痛快，但他们不行，他们是教授、是作家、有完整的学历，而且，他们不是八零后。
一个转帖《别把韩寒入选时代人物当回事》引发了大规模点击，转贴者认为它“算是迄今为止‘主流媒体’能够发出的比较有见解的一则”。
而洋人观点也不尽一致，《美国记者：虚伪的西方误解了韩寒》便是援引洋人的一篇，作者认为“哥伦比亚大学中国和比较文学教授Lidya Liu居高临下地为韩寒的叛逆下了一个道德论断：韩寒并不能满足她的口味，因为他讨论的话题还不够刺激！
我想，这应该代表了西方学界和主流的观点。你可能已经发现，Liu女士并不是一个政治学专家，而是一个文学专家。但是面对中国政治，我们全都知道得比他们多……没有任何一种舆论压力能制造英雄。尤其不是外国压力。我们和中国人一样，都用相同的话安慰自己：这个世道真是太乱了，但是我相信只需要一点点忍耐和对体制一点点的信仰，这个世界最终会变成一个更好的地方。把这里的‘世界’换作‘中国’，你就知道了中国主流的想法。”就在诸如此类的信息发出来之后，有网友跟帖评述：“针对这两天猫眼看人的韩现象，文字不多，却应算是重量级的”。在网上当英雄的风险很大，既可以轻率地将你捧为凤凰，也可以随手将你当苍蝇灭掉。媒体也好、网友也好，千万别逼韩寒当英雄，他的路还很长。 ● 牧沐
【南方都市报】
相关报道
蔡武：文化软实力“西强我弱”局面没有根本改变
文化部党组书记、部长蔡武日前对网友关心的“文化软实力”、网吧整治等问题，进行了回答。蔡武表示，目前，文化软实力“西强我弱”的局面还没有根本改变，与中国不断上升的国际地位和丰富的文化资源现状还不相适应。在激烈的综合国力竞争中，提高中国的文化软实力，必须坚持继承与创新并重，民族性与世界性并举，扩大中华文化国际影响力和切实保护国内文化安全并行。
文化软实力“西强我弱”的局面还没有根本改变
谈到“文化软实力”的相关问题，蔡武表示，文化软实力是一个国家综合国力的重要组成部分，是一个民族真正有力量、一个国家真正强大的重要因素。增强中华文化软实力，就是要增进世界对中国优秀思想文化的理解和认同，对中国核心利益和价值观念的尊重与认识，对中国国情和发展道路的全面了解和正确理解。
蔡武认为，目前，文化软实力“西强我弱”的局面还没有根本改变，与中国不断上升的国际地位和丰富的文化资源现状还不相适应。在激烈的综合国力竞争中，提高中国的文化软实力，必须坚持继承与创新并重，民族性与世界性并举，扩大中华文化国际影响力和切实保护国内文化安全并行。
一方面，要服务和服从于国家外交大局，充分发挥文化在沟通心灵、促进理解、增进友谊中的积极作用。配合国家重大外事活动，开展多种形式的文化交流，传递友好信息，营造友好氛围。要积极参与国际规则的制定，增强中国参与重大国际文化事务的话语权。要创新对外文化交流内容和形式，研究和把握国外受众的特点，遵循跨文化交流的规律，提高中华文化的感染力和影响力。要精心打造优秀文化品牌，丰富形式，提升内涵，让中华文化真正走入外国主流社会。要加强海外文化中心等阵地建设，推动中华文化传播的阵地化、常态化。
另一方面，要增强抵制有害文化入侵的能力，注重依法管理，加强科学监管。要坚持政府主导与社会参与相结合，整合资源，形成全方位、多层次的对外文化交流格局。要认真贯彻落实国家外交政策和对外文化工作方针，坚决维护国家文化安全和战略利益。
谈网吧整治：保护未成年人合法权益
谈到网吧整治等问题，蔡武表示，网吧的形成与发展有其一定的必然性和合理性，在社会主义初级阶段，在中国信息化、工业化过程中，在电脑还不可能普及到城乡家庭、城乡还存在巨大数字鸿沟的情况下，网吧作为获得信息、休闲和交往的场所，成为满足城乡低收入居民特别是城市流动人口上网需求的重要场所，目前国内有网吧13万余家。一方面，网吧的发展对加速我国信息化的进程和普及起到了一定的推动作用；另一方面，尽管国家明文规定未成年人不得进入网吧，但仍存在未成年人进网吧等问题。
蔡武说，文化部作为网吧行业的主管部门，一个主要任务就是保护未成年人合法权益。对于防止网吧违规接纳未成年人问题，文化部采取了一系列措施。一是坚持严管重罚。为切实加强网吧监管，保护未成年人健康成长，今年3月，文化部下发通知，加大对网吧接纳未成年人违法行为的行政处罚力度。对一次接纳3名以上未成年人以及在规定的营业时间以外接纳未成年人的网吧，将依法吊销许可证。
二是强化责任。文化部建立了禁止未成年人进入网吧责任制度。把当地网吧市场执法与未成年人保护水平列为文化市场行政执法考评的重要指标，作为评选文化市场行政执法先进单位和个人的重要依据。
三是加强社会监督。扩大充实网吧义务监督员队伍，运用教育引导、劝阻说服、检查监督等手段，随时发现、制止和举报未成年人进入网吧。
四是将在城乡公共文化服务机构中大力发展免费的电子阅览室，为广大群众提供便捷的上网服务，加强对群众，特别是未成年人上网的引导。
未成年人保护是一项系统工程，需要全社会，特别是学校、社区、家长共同参与、密切配合。文化部将与其他相关部门一起，共同做好净化社会文化环境、促进未成年人健康成长这项意义重大的工作。
基层文化工作者待遇不高、缺乏保障等问题确实存在
谈到基层文化工作，蔡武表示，基层文化工作者待遇不高、缺乏保障等问题确实存在。“我们一方面要积极争取地方政府相关部门的支持，建立文化队伍的养老、医疗等社会保障制度，完善基层公共文化服务机构运行经费的长效保障机制，为基层文化工作者提供基本的工作条件；另一方面要深化文化体制改革，积极推进公益性文化事业单位的劳动人事、收入分配和社会保障制度改革。通过实施全员聘用制、岗位责任制和按劳分配制度，引入竞争激励机制，激发内在活力，调动从业人员的积极性、创造性。”蔡武说。
蔡武表示， 文化设施是公共文化服务的重要基础和平台，如果这个“硬件”不硬，人民群众的基本文化权益就得不到保障。但只有“硬件”也不行，如果“软件”抓不好，“硬件”就得不到科学管理和有效运用，文化服务的能力和水平还是上不去。因此必须“硬件”“软件”一起抓。
近年来，各级政府对文化的投入不断加大，一批重大文化建设工程陆续启动，极大地改善了文化发展的基础条件。今后要继续以人民群众的文化需求为导向，科学规划重大工程、项目，把这些惠及民生的工程、项目组织好、实施好，提高“硬件”建设水平，同时加强“软件”建设，不断提高公共文化服务能力。要制定服务标准，明确服务内容，健全公共文化单位绩效管理制度与评估体系，促进公共文化服务的规范化和制度化；积极总结推广基层典型经验，创新服务内容、形式和手段，提高公共服务质量；继续推进博物馆、纪念馆免费开放；推动文化资源和文化服务下移，建立经常性下乡服务制度；整合各部门各单位的文化资源，使不同文化资源相互补充、相互促进，提高公共文化设施的使用效率。
加快构建覆盖城乡的公共文化服务体系
谈到新农村文化建设等，蔡武表示，文化部高度重视活跃农村基层的文化生活，工作的方针是面向基层，重心下移。一方面，高度重视农村文化市场监管工作，近年来多次就农村网吧、演出、音像等市场的管理工作进行具体部署，并加大了督促检查力度；另一方面，采用多种方式，推动农村文化活动的开展，如组织院团送戏下乡、农民文艺汇演、农村基层小戏小品调演，鼓励基层业余文化队伍的创作、演出等。今后，将坚持一手抓繁荣、一手抓管理，下大力气落实管理到位的要求，切实加强农村文化市场管理，净化市场环境；加快全国文化市场监管平台建设，不断提高监管效能，扩展监管内容。
蔡武还表示，与此同时，将加快构建覆盖城乡的公共文化服务体系，更好地满足人民群众的基本文化需求，不断提高公共文化产品和服务的供给能力，用优秀的、健康的文化产品去占领农村文化市场，将文化资源和文化服务向农村和欠发达地区倾斜，不断缩小城乡公共文化服务的差距。
文化部在制定政策规划时，历来高度重视新农村文化建设。《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》和《文化建设“十一五”规划》中都有专门内容强调要通过“增加政府投入，调整资源配置，着力推进农村文化建设重点工程，加大文化资源向农村的倾斜，建立农村文化建设长效机制”的方式，加强新农村文化建设。文化部在加强新农村文化建设时，以推进乡镇综合文化站建设为抓手，开展了很多工作。通过实施《全国“十一五”乡镇文化站建设规划》和为乡镇文化站配套设备购置专项资金，加强乡镇综合文化站设施设备建设，全国乡镇一级的文化设施基本建立并完善，有力地推动了新农村文化建设；通过制定《乡镇综合文化站管理办法》，与相关部门共同制定《乡镇综合文化站建设标准》、《乡镇综合文化站服务标准》，规范和加强乡镇综合文化站管理；通过制定全国文化站长轮训工作计划和抓紧实行职业资格制度，抓好乡镇综合文化站人才队伍建设。下一步，文化部将在即将制定的“十二五”文化发展整体规划中，继续将新农村文化建设作为重点内容，切实推进新农村文化建设，保障农民群众基本文化权益。为进一步突出公共文化服务，文化部还将专门制定“公共文化服务体系建设‘十二五’规划”，以工作重心下移、服务基层为工作思路，重点加强基层公共文化服务体系建设。尽快出台《乡镇综合文化站建设标准》、《乡镇综合文化站服务标准》等一系列规范性文件，加强和规范农村公共文化服务机构和设施，服务新农村建设。
繁荣文艺创作，多出精品佳作，多出优秀人才
蔡武表示，文化大发展大繁荣的首要特征，就是优秀精神文化产品的不断涌现。要推动文化大发展大繁荣，必须进一步繁荣文艺创作，多出精品佳作，多出优秀人才。今后将坚持重大活动组织与长效机制建设并重，精心组织优秀文艺作品的创作生产；把重大活动与改革评奖机制结合起来，减少奖项数量，加大演出场次的权重，完善对艺术人才尤其是表演人才的奖励机制，健全评奖监督机制，确保政府评奖的公开、公平、公正；整合现有资源，推动设立国家繁荣文艺创作专项资金，民族音乐和芭蕾舞、歌剧、交响乐等高雅艺术发展专项资金，西部地区交响乐艺术发展专项资金，通过科学有效的管理方式和资金投入方式，提高资金的使用效率，为艺术作品创作、生产搭建广阔的平台；实现从“办文化”向“管文化”的转变，进一步深化国有文艺演出院团体制机制改革；不断探索服务群众和繁荣文艺创作的新途径。继续加强对民营院团的扶持，积极落实完善市场准入、税收优惠、职称评定和“走出去”等方面的优惠政策，发挥民营院团在繁荣文艺舞台、文化市场和文化生活中不可替代的作用，提高他们为基层、为群众演出和服务的积极性。坚持尊重知识，尊重劳动，尊重创造，尊重人才，创造更好的环境，鼓励文学艺术工作者的创作活动，坚持弘扬主旋律，提倡多样化，在坚持“二为”方向、“双百”方针的前提下，鼓励各种风格流派的自身发展。
2009年确定转企改制院团172家 目前已完成转制的达70余家
蔡武说，2009年是深化文化体制改革的关键一年。改革进度进一步加快，工作力度进一步加大，取得了新的重大实质性进展。
在改革基础相对薄弱、改革进度相对滞后的条件下，2009年文化部系统文化体制改革进入了由试点先行、稳步推进到攻坚克难、全面推进的新阶段。国有文艺演出院团体制改革全面启动。2009年确定转企改制院团172家，目前已完成转制的达70余家，超过了过去6年的总和；文化部直属单位转企改制也实现新突破，中国东方演艺集团有限公司、中国文化传媒集团有限公司、中国动漫集团有限公司3家文化“央企”同时成立；文化市场综合执法改革进程明显加快，北京、上海、浙江等七省市全部完成综合执法改革，全国333个地级市中已有88个组建了市级综合执法机构。此外，公共文化服务运行机制创新稳步推进，文化产业发展迈出了新步伐，政府职能转变有了新进展，中华文化“走出去”取得了新成效。
谈农村地区“非遗保护”：将继续加大保护力度
蔡武表示，中国政府高度重视非物质文化遗产保护工作，特别是农村地区的非物质文化遗产保护工作。2005年6月，文化部组织开展了全国非物质文化遗产普查工作。2006年和2008年，国务院分别公布了两批共1028项国家级非物质文化遗产名录，文化部公布了三批1488名国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，在非物质文化遗产资源丰富的特定区域设立了文化生态保护实验区，实行了整体性保护。非物质文化遗产分级保护机制逐步建立健全。截至2009年底，中央财政已累计投入6.59亿元，地方省级财政投入约11.3亿元，为抢救、保护包括农村地区在内的非物质文化遗产提供了有力的经费保障。同时，还着力推动从法律层面加强非物质文化遗产保护，努力推动非物质文化遗产法的出台。
今后，文化部将继续加大农村地区非物质文化遗产的保护力度，研究、制定非物质文化遗产珍贵实物保护、生产性保护、非物质文化遗产分类保护标准与规范等政策，继续增加农村地区非物质文化遗产保护资金投入，在非物质文化遗产资源丰富的农村地区建设非物质文化遗产展示馆、传习所，加快文化生态保护区建设，科学有效地推进农村地区非物质文化遗产保护工作。
倡导“大动漫”理念：动漫作品不仅面向14岁以下孩子
有网友发问：为什么中国的动漫都是针对儿童播的，总是播一些幼稚的动画片，这一点跟日本相差太多。
蔡武说，关于动画片受众低龄化、题材狭窄的问题，“我认为主要有两个原因：一是传统的动漫理念认为动漫作品的主要消费对象是未成年人，因此动漫创作受到一定局限，缺少面向大众的动漫作品；二是目前动画片的主要播出渠道是各地电视台的卡通频道和少儿频道，而这些频道的主要观众基本上是未成年人。”
蔡武表示，在2009年首届中国动漫艺术大展成功举办后，文化部倡导“大动漫”的产业理念，也就是说，动漫作品不仅是面向14岁以下孩子的，而且能够为全年龄段人民群众服务；不仅具有教育和娱乐功能，而且具有很强的社会功能。这一产业理念正得到越来越多的业内人士和受众的认同。动漫的发展关键靠创意，看来还得加大力度，鼓励动漫创作者进一步解放思想，转变观念，张开想象的翅膀，努力把极为丰厚的民族传统文化资源和当代沸腾的生活实践当成创作的源泉，创作出为人民群众所喜爱的动漫作品。
为推动中国动漫产业快速健康发展，文化部积极落实有关财税扶持政策，组建了中国动漫集团有限公司，与北京、天津签署了战略合作协议，共同建设中国动漫游戏城、国家动漫产业综合示范园；实施原创动漫扶持计划和推广计划，组织举办了5届国家原创动漫高级研修班，培育动漫人才，还与教育部联合组建了高等学校动漫类教材建设专家委员会；先后在中国电影集团公司和上海、江苏、湖南、黑龙江、北京等地组织建设了动漫公共技术服务平台，组织中国动漫企业参加法国安古兰国际漫画展、东京国际动漫节等国外著名动漫节展，推动中国动漫走向世界。
【中新网】