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《星球大战》错误百出 科幻片要不要讲科学(图)http://www.sciencehuman.com 科学人 网站 2005-05-22
2005年5月19日，科幻大片《星战前传3·西斯的复仇》将在全球同步上映。 星战新人类 28年前，1977年5月25日，《星球大战》公映前夜，导演乔治·卢卡斯忐忑不安。方方面面来的信息，没一个看好他在银幕上虚拟出的那个科幻世界。两个月前的试映会上，他的一个好朋友笑道：“乔治，你这电影简直是垃圾！”让卢卡斯沮丧的是，一个道具工人曾在拍摄现场说过同样的话：“喂，咱们拍的这是什么垃圾呀？”主演们整天面对着一群长相古怪的非人类唠唠叨叨，早就烦透了：“这电影究竟说的是什么？”卢卡斯多年后说：“当初所有人都认为我疯了。”全美数千家影院只有37家签了放映合同。投资方二十世纪福克斯警告各影院，它手里还有一部畅销片《午夜情桃》，只有让《星球大战》搭车，《午夜情桃》才给你放映。 清晨，一夜没睡的卢卡斯肚子饿了，渴望一个汉堡包。他驱车前往好莱坞哈姆雷特大街，忽然被堵塞。他疑惑地瞅着四周，竟然到处是疯狂的人群。他摇下车窗问道：“出什么事啦？”一个朝前挤着的年轻人说道：“喂，伙计，还不快来排队！”他的车好不容易挪动到不远处的中国大剧院门前，只见“星球大战”四字高悬入场处的拱门上，拥挤着的都是前来买票的人。卢卡斯一阵眩晕：“我吓坏了。我成功了！” 那年，郎·霍华德23岁，“当电影结束时，我一句话没说，走出剧场，又排了一个半小时的队买票，又看了一遍。”他后来成为卢卡斯的弟子，出师后导演了《魔茧》、《阿波罗13》、《美丽心灵》等科幻影片和科学家传记片。 那年，詹姆斯·卡梅隆也是23岁：“看《星球大战》让我惊喜得要尿裤子。我从椅子上跳了起来，天哪，谁做的？我告诉自己，嗨，伙计，我也要拍这样的电影。我就这样辞去了卡车司机的工作。”7年后他导演了科幻巨片《魔鬼终结者》，又过10年拍了《泰坦尼克》。 那年，彼得·杰克逊只有15岁：“看《星球大战》改变了我的一生。多么神奇，又多么贴近我们平凡人的人生，那是外星，可一样脏兮兮，很亲切。”众所周知，长大后，他导演了《指环王》三部曲。 那年，斯皮尔伯格31岁：“那些特效跟真的一样，让我眼花缭乱。我爱死它了。故事好演员也好。”他本来就是卢卡斯的好友，两年后，他接连导演了《第三类接触》、《E.T》、《侏罗纪公园》、《迷失的世界》、《人工智能》、《少数派报告》等科幻大片，《世界大战》也将在今年下个月全球公映。 那年，雷德利·斯科特40岁：“看了《星球大战》，我傻眼了。我对我的制片人说：‘我们还等什么？这么棒的东西居然不是我拍的。”他急起直追，两年后导演了《异形》，又过三年拍了《银翼杀手》，在影史十大科幻片中分别排名第四和第一。 《星球大战》改变的不光是这些电影人，它改变的是整个好莱坞电影生产方式，像可口可乐和麦当劳一样，它改变了整个欧美文化，至今传承不息。 科学错误百出的科幻大片 史蒂夫·斯韦特是卢卡斯影业公司的影迷关系部主管，在《星球大战》终结篇《西斯的复仇》即将全球公映之际，他通过媒体回答了影迷们提出的问题，其中两个与科技有关。 影迷的问题：光剑对决时，光束“相撞”，难道不会彼此穿过吗？ 斯韦特回答：在电影中，光剑用一种名为“Adegan”晶体的稀薄物质打造……这种晶体有操纵和重新聚焦光线的性能，以至可以把光线切成指定长度，并将光线凝固。 影迷的问题：“原力”到底是什么？神秘宗教？分子科学？宇宙巫术？ 斯韦特回答：最好把原力理解成一个“场”……从科学幻想的角度看，有潜质成为绝地武士的人，体内含有大量“绝地迷虫”，它们是衡量你身上原力强弱的标准……有人认为，“绝地迷虫”的概念有点类似人体DNA。 影迷的问题很认真，影迷主管的答案让人摸不着头脑。他毕竟不是科学家。 韩国物理学家郑载承的回答才是专业的：“在科学上，光剑不可能存在……所有的光都是直线运行，也不可能中途自动停止。即使光与光相遇，两束光也不会发生相互作用，还是继续如前运行……所以以光做成的剑不管怎么互相砍杀也不会相互碰撞，只是擦过而已”。 至于所谓“原力”，更是千万别较真。想想金庸武侠大作中的“降龙十八掌”或者“气功”之类的东西就可以了。 郑载承说：“影片《星球大战》既让全世界的观众认识到‘科幻电影原来是这样的啊’，同时它也被认为是科幻电影中最不具有科学性的电影。”他指出该片中的科学常识性错误还有：太空船发着怪声穿越星空，让影迷大呼过瘾，“但声音是通过介质的振动传播的振动波，所以在真空的宇宙中太空船不可能发出怪声。”汽车在空中漂浮的场景也同样不可能存在，“什么助推装置都没有，汽车不可能克服重力漂浮在空中。”其余等等，不胜枚举。 一个悖论是：科幻电影永远离不开科学家，科学家却永远拍不出科幻电影。科幻电影人从科学理念中汲取灵感，然后便天马行空，至于他拍出来的东西是否科学，跟他没关系。卢卡斯也一样。他构思《星球大战》时，探讨过哲学、神秘学、历史、荷马史诗，就是没研究过科学。他的最大本领是：能将并不科学的虚幻想像，在银幕上变成像真科学一样，从而最大程度地渲染出科学的神奇———虽然那些场景或许永远不会在现实中出现。 为此，卢卡斯成为好莱坞“虚拟高科技战争”的领军人物，他创建了光魔特效制作室，先使用各种模型道具微缩拍摄，然后采用蓝幕CG效果，在最新一集的《星战前传3》中，这种摄制方式升级到64位技术。没有这些与时俱进的科技应用，就没有充满视觉震撼的“好莱坞大片”。这相当不容易。库布里克导演科幻片《漫游太空2001》，为制作250个特效镜头，摄制时间长达四年。而《星球大战》中的特效镜头，《星战》首部有400个，续集有2000个。《星战前传》所以等待15年才开始续拍，很重要的一个原因，就是卢卡斯在等待计算机技术的进一步成熟，使他能在短时间内制作出更多特效镜头。据统计，在《星战前传2》中，卢卡斯制造了4500个特效镜头，而在即将公映的《星战前传3》中，特效镜头多达6800个。每一个镜头都要融入背景、声音、对白等数十种要素，有的多达上百个，这样的镜头在银幕上的时间有的不到两秒。这是艰巨的技术工作。不懂科技的卢卡斯被称为“现代科幻大片之父”，名副其实。 在《与物理学家一起看电影》一书中，指出科幻电影无数科学错误的物理学家郑载承说：“感谢导演们在电影中加入‘科学上的失误’……将对科学的无知原封不动地搬上银幕……但是我知道，他们是为了传递给观众更强烈的感动，才把充分发挥电影想像力放到科学事实前面……我希望导演们最好能让更多科学家烦恼，能让更多的实验室和研究所晕头转向。科学家们随时愿意和导演们共进晚餐……” 为梦想而战 影片《星球大战》成功后，应读者要求，卢卡斯将剧本改写成小说。他对读者说：“这不是科学小说，而是宇宙幻想作品。”那电影呢？“我拍这部片子的主要理由是想给年轻人一种诚实的、健康的幻想生活，那种我们那一代曾经有过的幻想生活。”美国《时代》杂志评介：“卢卡斯是一位纯朴天真的浪漫主义者。正是这种天真纯朴，这种想入非非，使得《星球大战》如此清新，如此妙趣横生，如此异想天开。” 科幻电影呈现出的梦境，比技术更动人。想想我们看过的经典科幻影片，《银翼杀手》、《2001太空漫游》、《异形》、《飞向太空》、《E·T》、《魔鬼终结者》、《黑客帝国》、《人工智能》，这些电影中，究竟是什么使观众产生心灵的震颤、视觉的狂欢？是梦想。 《星球大战》里有什么？结构上，老掉牙的双线俗套；人物情节上，孤儿、朋友、师徒、父母、公主，忠诚与背叛，机会与挑战，好人变坏，坏人又变好，正义初遇挫折，最终战胜邪恶。如此而已。世俗社会所具有的一切，经超凡逼真的特技效果，不再像是平凡的现实，而是一个幻想，一个需要不懈追求和奋斗才能实现的梦。 每个民族都有自己的幻想文学。中国有《西游记》，英国有《亚瑟王》，德国有《尼伯龙根之歌》。美国不过200多年历史，但因为有了卢卡斯，有了现代传播手段，美国便有了比古典幻想文学传播更广的《星球大战》。他用摄像机把自己儿时的幻想变成看得见的一幅幅画面：中世纪的原始森林、在现实中不可能看到的飞船和太空城、闪亮的光剑、可以当做镜子照见自己的黑武士面具、活灵活现的一个个、一群群非人类。卢卡斯的“科技”为观众合成出一个超出我们想像的史诗般的世界，他对观众说，看啊，它触手可及！ 不要说这个世界是假的。数不清的欧美年轻人正是受到卢卡斯虚拟世界的感召，心向往之地走上科学的探索之路，成为各个领域的科技工作者。《星球大战》的记忆他们永远不能忘怀，他们将影片中出现的许多武器———飞船、激光炮、飞弹、电子侦察器、雪地飞艇、驼形坦克，变成美国武库中的设计样本。《星球大战》还给1983年肇始的美国反弹道导弹防御计划提供了一个响亮的名字。有报道说这个计划是假的，是美国政府为了拖垮前苏联而采取的一种宣传手段。果真如此，前演员出身的、提出这个计划的前美国总统里根，也跟卢卡斯一样充满了幻想。 科幻电影，它应该有这样的作用，它幻想出一个未来世界的蓝图，并让坐在影院中的观众都成为这个未来世界的居民，并在走出影院后想一想，为了让这个世界更加美好，我也该做点什么事情。一位科幻小说家说：“人类走不到连科幻都无法想到的地方。” [中国青年报]
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