佳士得和另一家拍卖公司索斯比作为拍卖行业的航空母舰，控制了全球95％的艺术品拍卖市场，凭借如此高的市场份额，两大拍卖巨头在拍卖界呼风唤雨。

　　而质疑佳士得的是福建泉州的文物鉴定专家裴光辉。近日记者采访了他。裴光辉说：“虽然我没有去佳士得拍卖现场，没有对这个罐子上手（亲手鉴定），但是仅仅通过看图片和相关资料，就发现了5大疑点。”

　　判断一件文物是真品还是赝品，有着非常苛刻严格的条件。一件真品必须要符合所有的鉴定标准，如果有一个地方有出入，专家称，就可“一票否决”视为赝品。

拍品来源有疑问

　　这个天价元代青花瓷罐罐上画的是战国时期（公元前475－221年）燕、齐两国交战时，为齐国效命的孙子被敌方所擒，其师傅鬼谷子接到齐国使节通知后前往营救，与使节一起下山的情景。罐上描绘鬼谷子乘坐一辆由一虎一豹拉的两轮车，跟随两个步卒，齐国使节苏代骑马殿后，两人之间有一少年，纵马前行。

　　据拍卖方伦敦佳士得拍卖行透露，这个瓷罐是20世纪初荷兰人范·赫默特男爵在中国购得的。当时正值第一次世界大战，他于1913年至1923年期间在荷兰海军服役，被派驻北京担任荷兰使节护卫军司令，且负责德国及奥匈帝国等使节及领地的安全，在这期间赫默特购到了这个瓷罐。

　　裴光辉说，这个来源可疑。“荷兰在一战期间始终是中立国，并无参战的事实。并且当时的三条战线都在欧洲，中国并无战事，怎么可能驻军中国，并‘负责德国及奥匈帝国等使节的安全’？”

　　“其次，中国在一战期间是协约国成员，当时北洋政府总统黎元洪的对德宣战布告里明白宣布与德、奥等国断绝外交关系，所以一战期间，在中国已不存在敌国（德国及奥匈帝国）的驻华外交机构。所以说范·赫默特男爵是“护卫军司令”并在中国“负责德国及奥匈帝国等使节的安全”也不太可能。

天价瓷罐特征有异

　　裴光辉介绍，绝大多数元青花瓷器的青花成色都有两个主要特征：铁锈斑和晕散。铁锈斑是由于历史上工艺水平限制，釉里含铁，烧成后元青花瓷器表面会出现铁成分氧化而留下的痕迹。绝大多数的元青花都有晕散，就像毛笔在宣纸上浸润开去的效果。而这件天价文物拍品的资料并没有发现这两个特征。

人物绘画风格生疑

　　裴光辉说，“鬼谷子下山”瓷罐里的绘画风格和常见的元青花人物画有明显区别。

　　尽管边饰和主纹中的植物图具有元青花的风格，但人物画部分的风格却与常见元青花人物画风格判若两种。从用笔（笔触）到形象勾画、“着色”都有明显不同。而其他常见元青花人物画之间在风格上却都具有统一的特征，此“特例”未免令人生疑。

绘画水平平庸，细节经不起推敲

　　首先是线条呆板，不够流畅；其次人物形象勾画不佳，缺乏神采。尤其是人物面部五官的勾画最见败笔，既乏生动，也不同于常见元青花人物画笔法。如鬼谷子的表情就显得很呆滞，骑马执旗武士的五官勾画也显草率，表情麻木如偶人。这与一些著名的元青花瓷画，如萧何追韩图、三顾茅庐图比较，简直有天壤之别。后者在展开故事情节、勾画人物表情、表现人物性格上可以说是相当出色的，在笔法运用上也更纯熟洒脱。此罐辅助纹饰虽具元青花特征，但用笔也表现出简单草率的倾向。尤其是那山石后面骑马持笏文官图跟故事根本无关（此人物如果是前去求鬼谷子下山救人的齐国使节苏代则不应持笏，故显然不是）。所以这幅鬼谷下山图有拼凑之嫌。

人物服饰“穿帮”

　　骑马执旗武士的头盔更接近于明代而不似元代或元以前的形式（见《战国、元、明头盔比较图》）；两军士中右边一人的外披戎服后背竟然缀有一块葵花型补子。而“补子”乃是明清两代文武官员、吏卒和其他公职人员缝缀于服装上的区别品级、职别的标志性图案装饰，位于前胸及后背，有方形和圆形两种。明代以前的服装是不可能有这种补子的装饰的。又，此军士腰间所挎的军刀竟然是典型的明代“戚家刀”（图）。这是明后期才出现的一种军刀形式，由抗倭名将戚继光吸收日本倭刀的优点而创制，特点是改传统军刀的直式和倭刀的弯弧式为握柄向下的“三弯式”。（见图）

　　“元代的画师大概不会看见穿补服和佩‘戚家刀’的军人形象吧？”人物服饰和用具不对。

　　裴光辉说，虽然画功差并不能说明就是赝品，但是，一下出现这么多令人无法解释的疑点，不得不提出质疑。

声音 “佳士得没有中国鉴定专家”

　　一件“漏洞百出”的文物，难道竟然能让世界顶尖拍卖公司佳士得看走眼？裴光辉认为，不能迷信大拍卖行。而且，“佳士得拍卖中国文物，鉴定专家居然没有一个是中国专家，这很难让人信服，很不正常。” 　　

　　“艺术品没有国界，但是有娘家。中国专家对于中国文物当然最有发言权。”裴光辉说，“为什么中国艺术品的真伪要让外国人说了算呢！”