http://www.sciencehuman.com 科学人 网站 2013-09-08
水磨碾玉玲珑剔透：乾隆工独领风骚
双童洗象玉饰（清中期）
碧玉金丝盘（痕都斯坦玉）
“大禹治水图”玉山子（清乾隆）
玉如意(清嘉庆)
中国古玉品鉴系列清代玉器
清代，由于朝廷有效控制新疆地区，打通了玉路，上等好料源源不断流入中原，玉器生产因此出现了空前繁荣的局面，无论是宫廷还是民间，都有大批手艺精湛的玉匠。流传至今的清代玉器数量之大、品类之多，更是令人叹为观止，仅存于北京故宫博物院的清代玉器就有数万件。本期，中央民族大学的潘守永教授就带领我们一起细细品读清代玉器的精致与考究。
文、图/记者 梁侨
大家简介
潘守永，1989年本科毕业于吉林大学考古学系，现为中央民族大学文博系教授，发表有《中国古玉文化》、《古玉研究四论》、《海外收藏的中国古玉及其研究情况概述》等著作及论文。
实用玉器占主流 玉山子制作盛行
清代初期，由于战乱频繁，且统治者采取了跑马圈地、民族歧视等政策，造成了社会生产的极大破坏，所以玉雕业在此时发展缓慢。“清代玉器的空前繁荣是在乾隆二十四年以后。”潘守永告诉记者，“因为此时乾隆皇帝解决了西北厄鲁特蒙古、新疆回族等问题，打通了和田玉进入中原的通道。”
“康乾盛世”，生产发展，社会相对安定，文化氛围也较为浓厚，因此清代玉器种类繁多、造型多样，是前代玉器无法比拟的，雕刻题材也更加“文人化”。潘守永指出，到了清代，玉器作为礼器的功能，几乎完全丧失。而其作为身份地位、财富以及某种具有吉祥寓意的象征物，仍然没有减弱。
从皇家使用玉器的情况来看，主要有陈设、把件、摆件和佩饰这四个“主流领域”：
陈设玉包括沿袭明代的大量仿古玉器，不过清代的仿古玉器型更为丰富，不仅有彝、鼎、尊、簋、觥、觚等先商器型，还对汉代的玉璧、玉佩、酒器，宋元的玉人、玉杯、玉带钩等都有所仿制。乾隆皇帝非常醉心于仿古玉的制作，其诗歌赋文也多有提及。除此之外，陈设玉还囊括炉、壶、插挂屏、如意、瑞兽等装饰性用玉；
把件类极富生活气息，趣味盎然，包括手串、扇器、痒痒挠、梳、鼻烟壶等，造型小巧别致；
摆件类既有笔杆、砚台、镇纸、棋子等文玩类玉器，也有七珍、八宝、净瓶等祭器；
佩饰更为丰富，从头到脚，发簪、项圈、扳指、珮、鸡心璧等一应俱全。
除了主流领域外，玉器还可用作生活器皿、册宝、镶嵌等，总之清代玉器的使用充斥宫廷。而民间也受皇室影响，不过与民俗类相关活动的观赏用玉增多。
值得一提的是，乾隆时期玉山子的制作尤为盛行。清代玉山雕琢受清初“四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祈)画风影响很大，山石布局讲究均衡、稳重，层林叠起，意境清淡。乾隆时期的玉山子多是以山水人物及历史故事为题材的大型场景，如“秋山行旅”、“南山积翠”、“会昌九老”等。小型的玉山子也较常见，亦是以山水人物、亭台楼阁为题材，雕刻出一幅幅淡雅宁静的山水风景。有的运用巧作手法，利用玉石本身的颜色差别，分别雕出白云、流水、苍松翠竹、古道夕阳等景物，形成高低错落、深浅对比的特殊效果，韵味极强。
潘守永认为，大型玉山子的制作，最见清代玉器制作的功力和水平。最著名的例子，当数目前在北京故宫博物院展出的“大禹治水”玉山子。“此山子体型巨大，从新疆靠人工一步一步运输至京，设计花费三年，运输到扬州进行雕刻又花费三年。审视整个玉山子，完全是一幅巨幅山水画卷，设计之巧妙，制作之繁复，内容之壮阔，令人叹为观止。”
宫廷垄断和田玉料 私采偷运屡禁不止
清代和田玉料的来源经历了一个由少到多的变化过程。清初，生产玉料的和田、叶尔羌等地长期被准噶尔反叛势力所占据，只能通过走私的办法每年进少量玉石，出现了“巧妇难为无米之炊”的困顿局面。这时的宫廷玉料来源匮乏，玉器新作很少，只能将原来的一些玛瑙、蜜蜡、银晶、珊瑚、寿山石等美石重新收拾见新，有时皇帝所需的玉料，还要向外地采集，像雍正就曾写信命苏州织造寻一些好料。
直到乾隆二十二年至二十四年，“玉路”打通后，玉石才开始源源不断地进入中原和宫廷，并被指定为“皇家御用”。不过，流入中原的玉料玉质很不一致，山料干涩，最大的有九千余斤；子料和山流水温润，最小的仅重四钱，色泽分为白、青、黄、墨、碧等，但从不见红玉。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，但也受到爱重。为了管理大量玉料，当时的朝廷形成了完整的制度。“开采玉料有严格规定，每年只有春季(开)采玉和秋季(开)采玉的规制；玉料的采集由皇家垄断，使用范围严格控制在皇室和王公大臣之内(除非皇家赏赐)，禁止民间私采。”潘守永说。
不过尽管严禁，地方大吏仍勾结奸商私采偷运，潘守永说，“清朝四大贪污案之一的高朴案，就是朝廷重臣高朴利用被派往南疆巡查的一年多时间里，通过多采、隐匿、挪用和贪污等手段私自占有数量惊人的玉料，从而被乾隆帝列为重点查办的重大贪污案件。”
“痕都斯坦玉”带来西域新风尚
清代玉器制作的技艺新特点以及对于传统技法的弘扬方面，以乾隆朝玉器最具有代表性。“其实，数千年来，玉器制作技艺和工艺诸如采、解、切、相玉、画样、制型、钻、琢、磨、剖光等，变化不大。清代，玉工全面承袭了历史上如阴线、阳文、平凸、隐起、镂空等多种优秀技艺做工，并且善于借鉴绘画、雕刻的成就，吸收外来艺术加以糅合变通，在工艺上更为精致、考究。”潘守永说。
清代治玉对玉料自然机理的把握很精确，“花插”(不同颜色玉料和宝石组合而成)、“镶嵌”等成为新的工艺品种。“俏色”得到了普遍与广泛的应用，除了颜色变化上的巧妙构思与安排，还考虑到玉料纹理和题材的变化情况。潘守永告诉记者，最能说明清代治玉工艺考究的例子就是故宫博物院收藏的玉雕桐荫仕女图，“该作品玉料的裂缝被设计为门缝，仕女启门，将这块‘残料’化腐朽为神奇，制作成为世界上独一无二的神品。”
不仅如此，清代治玉，尤其是宫廷治玉有着严格的多重程序，如选料、画样，设计完成后，画样和玉料交给制作部门，接着做坯、做细、磨光，制作完成之后还会评判等级，奖罚分明，以此鼓励玉工。根据清宫记录，以一件玉瓮为例，就经历了选料、画样、锯料、打钻(叼膛，大、小钻)、做坯、做细(镌刻花纹)、光玉、刻款、做旧等九道工序。
在治玉工艺方面尤其值得一书的就是“痕都斯坦玉”，学者考证痕都斯坦大致指今巴基斯坦北部、阿富汗东部一带，据清代阮葵生的《茶余客话》记载该国“人习技巧，善攻玉器，而大薄如蝉翼、又如发……”痕都斯坦玉多采用上等和田玉料，雕工复杂，碾磨细致。尤其是水磨技术的运用使得玉器极为薄巧，通体玲珑薄透，由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色，与中原所采用的沙石错磨技术全然不同，有诗赞曰：“痕都捞玉出河滨，水磨磨成制绝伦。”因此乾隆曾鼓励进口痕都斯坦玉，并且让宫廷玉匠大量仿制。苏州、扬州等治玉中心也有众多工匠模仿制作痕都斯坦玉，但从现今留存的来看，技艺仍是不及原产国。
玉器生产渐具产业规模
清代的玉器生产具有非常成型的产业规模，就宫廷玉器制作而言，早在顺治初期，就设置了“养心殿造办处”，现留存下来的造办处各作活计档案中就有“玉作”之称；雍正年间，更大刀阔斧地整顿了机构，扩大了作坊。潘守永告诉记者，宫廷的玉器在生产过程中，程序复杂，分工细致、明确，一件玉器往往需要七八个人的合作才能完成。
而民间玉器的生产也是蓬勃发展，北京在元明时代就已经是有名的玉器制作地，被称为“北玉”，当时清宫的造办处、如意馆若工作量太大，不敷应急时，就会从外招募工匠，说明当时的北京是存在着独立的制玉业和一批能工巧匠。
而南方的玉器制作主要集中于苏州、扬州。苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地，其最负盛名的碾玉中心是专诸巷；扬州治玉发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。
尽管产业化趋势明显，但潘守永觉得具体的生产方式当时还是坚持着传统的师徒传授的小作坊形式。“这个方式，其实直到今天，也变化不大。玉器制作是一个‘手艺活’，不适合大规模生产和制作。手艺的养成，主要靠时间和经验的累积。”
[大洋网-广州日报]
陕西宝鸡一汉墓群出土罕见祭祀玉人
据新华社消息 近日，陕西省考古研究院与陕西省宝鸡市考古队在陕西宝鸡对8座汉代墓葬进行了抢救性发掘，出土70余件文物，其中首次在宝鸡汉墓中发现秦式玉人。
据介绍，8座墓葬均为斜坡道式土洞墓，多有土坯封门。其中两座墓的多室结构在宝鸡地区很罕见。主室墓向规整，空间宽敞，2具骨骸；侧室空间较窄狭，方向斜扭向主室靠拢，1具骨骸。局部可见从主墓室延伸出的墓道部分又被侧室前端打破的迹象，专家推断，这说明侧室形成较晚，是一种同期墓葬的打破，是有意而为，是一种血亲或姻亲关系的聚葬。8座墓葬出土器物70余件(不含铜钱)，质地可分为陶、铜、铁、玉石，其中以陶器数量最多。
考古队根据发掘情况初步判断，本次发掘的墓葬，有7座属小型西汉中晚期墓葬，1座(M1)因出土“大泉五十”铜币，推测时代上限为东汉初期。随葬品多为日用生活器，墓主身份应为低等级或无爵位的公士或庶人。出土的随葬品，以M1出土玉人最为特殊。该器为扁平青玉片，长12厘米、宽2.1厘米、厚0.5厘米，浅阴线雕刻一成年男子，右椎髻高耸，眼睑长圆形，鼻准浑圆，口阔长方形。唇上两撇胡须平折下垂，下垂三滴式长须。整体形式拙朴，仅雕刻出人体的大概轮廓，除头部外，四肢皆省略。目前发现的同类物有四批，分别在西安北郊联志村、芦家口村曾有大数量出土，甘肃礼县鸾亭山遗址出土2件，2005年陕西历史博物馆征集2件。
考古专家推测，现马营汉墓中再次出土祭祀题材的玉人应为一件传世品，一方面与宝鸡地区深厚的秦汉文化底蕴有关，同时也与汉代对鬼神极度的迷信、尊崇有关。此器作为随葬品使用，应该有一定的镇墓压胜之意。
据介绍，这些玉人被认为是秦国祭祀器，多为一男一女成对出现。秦人祭祀天地五帝的祭坛名“畤”。宝鸡地区属秦文化中心区，也是畤的集中区，《汉书·郊祭志》记载：“唯雍四畤”，即鄜畤、密畤、吴阳上畤、吴阳下畤，“吴阳”是指今宝鸡市区北的吴山(今陈仓区境内)之东南面，即今凤翔的“三畤原”一带。汉武帝不仅在雍地置北畤，还曾多次到“雍”地祭祀“五帝”。(薛艳雯)
[新浪网-中国文化报]
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广州玉雕：慧眼识石巧手雕宝
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本版撰文 信息时报记者 郭苏莹 本版摄影 信息时报记者 徐敏
广州玉雕是以翡翠玉为原材料进行雕刻的传统民间手工技艺，也是广为扬名的“三雕一彩一绣”广府瑰宝之一。玉石的质地坚硬细密，光泽瑰丽多彩，是极其贵重的雕刻原料。据悉，广州玉雕产品以玉器首饰和玉雕坐件为主要代表，和北京、扬州、上海的玉雕产品并列被公认为四大派中“南派”的领头羊，在造型设计、雕工技法等方面都形成了鲜明的地方特色。
近日，记者寻访曾在广州市长寿路玉器墟从业20余年的广州传统玉雕艺人梁晖，探寻慧眼识玉、巧手“变石为宝”的精妙技艺。
玉雕今昔：万人空巷玉器墟重建
玉石雕刻是广府文化重要的一支，在广州最早可追溯到飞鹅岭发现的新石器时代人类遗址，当中已有完整玉环及残玉环各1件，距今约4000多年。而广州玉雕工艺真正形成于唐代中后期，它在继承宋代“七巧色玉”传统技艺的基础上，创造了“留色”的特技，保持了原玉的天然色彩，显得更加精美。直至清初废除“匠籍”管理制度后，各地能工巧匠集中到广州，民间玉器生产蓬勃发展，出现了行会组织和学师制度。
据广州工艺美术行业协会编撰的《大事记》记载，民国时期，广州玉器行业达到鼎盛时期。大小工商户达4000多家，从业人员万余人。在今大新路、文德路、长寿路、文昌路、带河路一带，布满玉器生产加工的商户。当时，长寿西路的祥胜、崇德两个玉器墟生意十分兴隆，成为我国南方最大的珠宝玉器集散地。
繁华转眼成空，1937年抗日战争全面爆发后，昔日万人空巷的玉器墟，萧条不见人影。建国后，南方玉雕工艺厂成立玉雕生产得到恢复，1985年更发展壮大成为华南最大规模的玉器厂家。80年代至今，玉雕行业蓬勃发展。1981年长寿路玉器墟的招牌重新挂起，1986年广州玉器街正式重新开张。
玉雕艺人：长寿路成学艺起点
见证广州玉雕历史沉浮的长寿路是玉雕艺人梁晖入行学艺的起点。18岁入行的他因从小见父亲业余雕玉耳濡目染，“一半是喜爱一半是谋生就入了行。”既非家传手艺，也未因逐梦追随大师学艺，他在三水的玉器厂学艺几年后便来到广州长寿路打拼，“长寿路是有名的玉雕集中地，本来是想来边钻研边谋生，没想到后来做着做着就成了一生的职业”。
据梁晖介绍，玉雕最初销路是来源于港商投资及海外市场，“那时很苦，刚到长寿路，只能推车仔档卖玉雕。像我这样的手工艺人很多。”而由于没钱买原料，为钻研技艺的梁晖只能去荔湾西来初地附近的巷子买废弃的玉石料，“文革前，西来初地附近聚集了大量的玉器摊点，有广州八成以上的玉器商，后来遭到破坏。上世纪90年代初，常有人在一些旧民居挖出废料转卖，我便早起去买。有时候，一块玉镯的中心废料都不想浪费，挖空心思拿去做玉雕工艺品”。
时至今日，经过多年积累，玉石料的选购早已从废料到质量、成色好上百倍的缅甸玉，而与梁晖当年在长寿路一起起家的手工艺人所剩无几，“为了生活很多人都没能深入专研，一些人赚了一些钱就转行了，一些人现在靠玉石当了老板却再也不亲自创作了。其实我觉得玉雕是很"好玩"的事情，越到行业深处越能体会千变万化的美”。
雕刻技艺：慧眼识石巧手雕宝
据悉，广州玉雕产品主要有坐件、首饰两大类。首饰是传统产品，坐件最能体观广州玉器特色，如花鸟、人物、兽口、炉熏、花瓶是传统大类，还有蟹笼、鱼笼、花塔、仿古兵器、车船等。
据梁晖介绍，由于翡翠等玉石石料在开采出来时，有一层风化皮包裹着，无法知道内在的好坏，须切割后方能知道质量。因而买卖风险很大，“玉雕师在选择材料时，有句俗语叫"一刀穷，一刀富，一刀穿麻布"，就是形容石料采买的风险，有可能一刀下去是好料，价值连城，但有时候一刀下去也会一文不值”。
同时，由于石料内部构造、材质多变，雕玉的过程充满着不可预知性，而玉雕师一对慧眼和一双巧手变废为宝也就成了玉雕工艺的一大魅力，“一块玉石里外的质地、色彩很多时候并不一致。玉雕师要具备随机应变、因材施艺的技巧。”梁晖向记者展示自己名为“财来自有方”的玉雕作品。记者看到，一个青色的玉雕茶壶被巧妙设计成八角古井的样子，壶盖以井盖代替，中间连接的玉环环环相扣，寓意财来有道的含义。尤为精妙的是，玉环环环相扣，却未分割开来，而是由一整块玉料开凿制成，工艺巧妙。
梁晖表示，玉雕流派众多，北方玉雕取料多为和田玉，即俗称的“软玉”，作品大气，线条流畅，而广州玉雕则以翡翠为主，也就是“硬玉”，汲取了竹木牙雕工艺和岭南文化独有内蕴，以雕法细腻创新、花色品种繁多、造型轻灵飘逸见长，形成独树一帜的“南派”艺术风格，“总体上，玉雕技艺会在保留其玉石本来的原本色彩后，尽量发挥玉石的颜色特点，以巧雕技巧掩饰石料本身的不足，这样才能展现玉的美”。
创新传承：心无旁骛才可雕石现宝
俗语言，“玉不琢不成器”。从一块石料到一件价值连城的玉雕作品，中间经历了怎样的过程？据梁晖介绍，从选料开始，玉雕制作过程可谓“步步惊心”，“先是选料，不仅要根据经验判断石料的好坏，而且在切割时有较大风险；其次是设计，根据石头的特点、成色、形状等判断适合做什么，再判断缺陷、裂纹的地方，在雕刻时以巧雕的技艺掩饰。好的石头会让人一下子有灵感，设计中也要有吉祥的寓意和巧妙的设计理念。同时，因石料的内部结构多变，要边做边修改、雕刻，最后是打磨。每一个步骤都很重要，一个环节没做好就可能影响整个作品”。
由于对技艺要求较高，梁晖认为，成为玉雕工艺师，最重要的是要心无旁骛，“工艺的修炼和学习，需要3至5年的时间，而在设计、雕刻上，则需要心无旁骛”。
二十余年来，广州玉雕从业人员从千人至数万人，符合梁晖要求的“心无旁骛”的徒弟仅10多人。但他倍感欣慰的是，越来越多年轻人开始走进玉雕行业，使得玉雕作品题材也越来越广，“现在有很多80后年轻人加入玉雕行业，玉雕的题材创新范围也越来越广泛，生活中有什么，即可做什么，从神话故事到奥特曼，只要有接受度，都能做出来”。
玉雕行业前景如何？梁晖表示乐观，并认为玉雕艺术的发扬前景远大，“技术先进了，玉雕好料子越来越多；年轻人肯学，说明玉雕可实现不断创新；生活水平好了，相信玉雕艺术的美会被更多人欣赏”。
[大洋网-广州日报]
中高端和田玉原料价格下跌
和田玉籽料价格高位震荡 一年翻一倍难再现 高价诱惑下造假手段花样翻新
新疆有关机构发布的最新数据显示，受市场资金短缺和投资需求趋谨慎的影响，今年年中和田玉交易量出现回落。价格方面，中高端的和田玉原料出现了5%左右的小幅震荡，低端的普通加工料则大幅下跌20%。
多位新疆及广东的行家和商家在受访时表示，目前跌价的主要是一部分积压多年的低端货，而中高端原料高位震荡主要是因为前些年和田玉价格上涨过快。后市则取决于买卖双方“拔河”的结果，但价格一年翻一倍的盛况将难再现。
文、图、表记者郭晓昊、林琳
8月28日，第十届和田玉石文化旅游节开幕，吸引了各地游客前去赏玩。新疆和田玉市场信息联盟交易中心日前发布的《新疆和田玉(白玉)籽料2013年7月标准单位价值行情参考范围》显示，与今年第一季度(4月公布的数据)量价齐升不同的是，第二季度(7月公布的数据)可谓乍暖还寒：顶级、特级收藏料和顶级、特级加工料交易价格和2012年年底一样出现了区间振幅；中高端的优质1A级加工料价格半年来首次出现了一定程度的下跌；低端的普通加工料实际交易价格再次大幅下跌20%。
跌价的多是库存
记者上周走访华林等收藏品市场时看到，前来进货和洽谈的人最关注的依然是翡翠，经营和田玉的店铺门口相比之下较为冷清。有老板表示，最近个人收藏者上门求购的较少，来扫货的多是行家，至于价格，“玉石毕竟不是黄金，没有标准的参考价，我们开价主要看进货成本及产品的成色。”
资深鉴藏家谭伟彬在受访时表示，自己近期在与多位新疆的商家和雕刻大师交谈中了解到，市场上流传的和田玉跌价两成的说法不够确切：“跌价的基本都是库存，质量比较差，很多人想早点把它们出手。我去乌鲁木齐时就亲眼见到有商家把总共20多公斤的籽料一次性卖掉，价格约在300~800元一颗。虽然其颜色青白，‘皮’多‘肉’小，但在行情火爆时至少也能卖1000~2000元一颗，如今算是清仓甩卖了。”
他告诉记者，这些厂家的存货应该也清得七七八八了，“其实便宜货跌价卖也未必就是亏，例如有的行家早在10年前就囤了一大批籽料，成本是非常低的，现在转手还是稳赚。”
记者在采访多位新疆及广东的行家和商家后了解到，真正顶级的籽料和雕件依旧待价而沽，市场流通量极少。“例如之前有一位大师去世了，他的后人就守着父亲生前的作品，基本不进行交易。这些好作品并非卖不出去，而是他坚信下一波行情来时会涨到更高的价位。”
藏家老李表示，高端玉石市场算是一个不大不小的圈子，一般人触碰不到：“比如去年我以50万卖给行家张三一件东西，今年我却又加价向他回购，不是因为我人傻钱多，而是我已经找到了出价更高的下家。三年前，我在新疆看中一块10克重的羊脂籽料，7000元也没下手，现在价格至少涨到1.5万元了。”
后市预测
极品羊脂籽料价格还会涨
一位不愿透露姓名的新疆行家告诉记者，市场目前的确处于胶着状态：“买卖双方就像在‘拔河’——手上有料的捂盘惜售，坚信明天会更好，而想买的人觉得调整还没到位，自己的资金也有压力，还想等等看。我们心里也很清楚，和田玉不可能再像前些年那样价格一年翻一倍了。”
他预测，未来极品的羊脂籽料由于其稀缺性，价格仍然会涨，另外还要靠艺术加工提高其附加值。“懂行的、有资金实力和眼力的人现在还是很淡定，但炒家日子就未必好过了。”
谭伟彬也认为，和田玉行情高位震荡与近七八年来价格上涨过快有一定的关系：“以前最疯狂的时候，有人在当地花60万元买一块籽料，立马找人做三只玉镯，每个就能卖出60万元，这种涨幅实在太惊人了，肯定是不正常的。”
提醒
磨光山料充籽料 “初哥”须警惕
据行家介绍，这几年由于籽料价格大涨，市场上出现了多种造假手段。一是山料磨光充籽料，新入市的“初哥”最容易受此忽悠。这些山料在打磨机里面滚几滚，就从棱角分明变成像鹅卵石那样光滑了。要知道，山料和籽料即使品质差不多，价格也可能相差10倍~20倍。
二是把不太好的籽料上色，让“皮”的颜色更深、更鲜。虽然卖相好点，但毕竟不是天然的。
还有一种新的手法，是用喷砂机将山料喷出“毛孔”假冒籽料，只有老手才能辨别出这些伪造的“毛孔”。
[大洋网-广州日报]